«Кинопроба» смотреть онлайн

Кинопоиск • 19 октября 2011 в 12:50

Псевдолюбовь и Слепая любовь

О таком писателе как Рю Муракаками я узнал двумя, неверное самыми банальными, способами. Во-первых, экранизацию его романа 'Кинопроба' не малоизвестный режиссер Квентин Тарантино назвал одним из лучших фильмов с 1992 года. Поэтому сразу захотелось посмотреть этот фильм, а перед этим ознакомиться с первоисточником. Во-вторых, всегда, когда я вбиваю в поиске Харуки Мураками, также появляется еще один японский писатель по имени Рю. Ну а когда я вспомнил что этот самый Рю Мураками и написал 'Кинопробу' я уже окончательно решил познакомиться с его творчеством. Для начала я решил прочитать книгу 'Токийский декаданс'. Эта книга состоит из нескольких рассказов и романа 'Кинопроба'. Причем, на эти рассказы в 1992 году сам Рю Мураками снял экранизацию. 'Токийский декаданс' Рассказы 'Токийского декаданса' это короткие истории из жизни проституток. В каждом рассказе свой, пусть иногда простой, смысл. Это и история о проститутке, мечтающей о настоящей любви; и о молодой девушке, еще пострадающей от собственной глупости; и о шлюхе скорее по натуре, чем по профессии. В сборнике много неприятных моментов, поэтому читать его не очень легко. На некоторых эпизодах Мураками перегибает палку с извращениями. Сборник оставляет после себя смешанные ощущения. Если бы извращений было меньше, это был бы шедевр, но не будь в них смысла, они были бы просто отвратительными. Как я уже упомянул выше, в 1992 году Мураками, снял экранизацию 'Декаданса'. Сразу хочется сказать, что во многом Мураками испортил свою же книгу. Как мне кажется дело в сценарии. Просто если в книге много историй и в каждой этой истории свой смысл (за исключением одного-двух рассказов, в которых я вообще не увидел никакого смысла), то в фильме только одна героиня, только одна история, только один смысл. Можно было бы сказать, что ничего плохого в этом нет. Просто писатель снял фильм не по сборнику, а по одному из рассказов. Но дело в том, что если в книге большое количество неприятных моментов компенсируется несколькими смыслами, то в фильме все сводится к одной простой идее. Но количество извращений в фильме столько же сколько и в книге, только смотреть все это еще неприятнее, чем читать. Единственный плюс фильма это сохраненная атмосфера книги. 'Кинопроба' У 'Кинопробы' очень интересный сюжет, а точнее то, как этот сюжет развивается. С самых первых страниц книга захватывает читателя с головой. Начинается роман легко, хотя и сентиментально. Но чуть позже появляется напряжение. Напряжение нарастает почти с каждой страницей, и ты просто не понимаешь что с тобой происходит. Тебе просто жутко читать эту книгу. Просто ты знаешь, чем может закончиться вся эта история и становится страшно. Хотя до развязки почти нет насилия, но то предвкушение чего-то страшного не проходит на протяжении всего прочтения. Мураками просто идеально прописал персонажей. Особенно героиню Асами Ямакаси. Напряжение появляется с появлением в книге ее. Если честно, при прочтении книги я ощущал себя Ёсикавой, другом главного героя, который с самого начала понял, что с Асами что-то не то. Конечно, и до прочтения книги я это знал, но дело совсем не в этом. Дело в том, как Мураками создал образ главной героини. В ней есть что-то отталкивающее, что-то вызывающее напряжение, что-то жуткое. Мураками оживил персонажа, который по своей натуре является мертвым. После нее остается ощущение, какое может быть после встречи с реальным человеком. Только в данном случае это ощущение отталкивающее. 'Кинопроба' это история Асами Ямакаси. Это история о людях, которые не способны любить, но хотят этой любви. Из-за этого они и жестоки, в определенном плане они мертвые люди. Они пусты, холодны и фальшивы. В них нет того огня, который существует в обычном человеке. Причем, эти люди подобны вирусу. Ведь такими людьми не рождаются, в этих людях убивают ту любовь, ту жизнь такие же жестокие, мертвые люди, которыми они становятся. Причем в этом плане Мураками ставит актуальную проблему. Ведь людей подобных Асами очень много. 'Кинопроба' это история Аоямы Сигэхару. Он способен любить, но любит слепо. Он никого не слушает и никого не видит кроме Асами. Даже после очевидных вещей, которые вызывают, как минимум, подозрение, он не перестает верить ей и любить ее. Она молода, красива, умна, добра. Возможно, Аояма увидел в ней душевную красоту. Такую девушку очень сложно встретить в наше время. Но за всей этой оболочкой доброй и ласковой девушки не скрывается ничего. Пустота. Фильм мало чем отличается от книги. Отлично сохранена основная идея. Миике поменял некоторые эпизоды местами, перенеся начало настоящего безумия на середину фильма. Также, как мне показалось при просмотре, он добавил некоторые ключи, которые помогут разобраться в этой истории. Ведь 'Кинопроба' куда глубже, чем может показаться. Актеры подобраны просто отлично. При прочтении я именно так их себе и представлял. Особое внимание стоит уделить Эйхи Шиине, которая исполнила роль Асами. Ее исполнение заслуживает аплодисментов, потому что роль была очень сложной, но сыграла она ее чудесно. Как и при прочтении книги, при просмотре относишься к ее героини как к настоящему человеку. Приобретя неоднозначную репутацию, многие относятся к этому фильму с некоторой опаской. Но сам фильм, как в общем и книга, превыше всего этого. Это умная, интересная и самое главное, актуальная история, которая мало кому понравится после некоторых шокирующих эпизодов. Но это потрясающая история.

DoctorWagner • 18 августа 2015 в 18:01

Калейдоскоп боли

Такаши Миике по праву считается эталонным и довольно таки культовым режиссером нашего времени. Из под его пера вышли настоящие шедевры, только вот, оценить эти фильмы дано далеко не каждому. Миике любит экспериментировать, любит открывать для себя что-то новое и удивлять зрителя. Он никогда не разменивается на любезности и фактически, от него попросту не знаешь чего ожидать. Складывается впечатление, что Миике успел попробовать себя практически во всех жанрах кинематографа, но кое что, у него получается гораздо лучше, чем у многих других. Если четко ознакомится с его фильмографией, становится очевидна одна интересная деталь, Миике любит смешение жанров, он может вставить откровенно забавные сцены, с совершенно ужасными и вызывающими отвращение, как это было в его последней 'Страшной воле богов'. Но в 'Кинопробе', Миике поступил немного иначе, хотя в сущности, тоже вдоволь наигрался со смешением жанров. Сюжет картины повествует нам о довольно таки успешном начальнике небольшой фирмы в Японии. У него вроде бы все хорошо, есть достойная работа, образованный сын и хорошие друзья. Только вот, несчастен он лишь в одном, до этого, у него умерла жена, он безусловно страдал, но со временем, осознал что неизбежно стареет и не может больше находится в одиночестве, без любимой женщины. Во чтобы то ни стало, Аояма начинает поиски, но решает немного схитрить, обращается к знакомому другу, который по роду деятельности устраивает кинопробы для тех или иных фильмов. Только вот, его последние кинопробы нужны вовсе не для выбора кастинга, а для выбора той единственной, которая останется навсегда с Аоямой. Так уж выходит, что с первого взгляда Аояма влюбляется в фотографию Асами Ямасаки. Только вот, девушка не так уж проста, как это может показаться на первый взгляд и вскоре, спокойная жизнь Аоямы превращается в настоящий ад. В начале повествования, Миике вводит нас в сюжет довольно таки размеренной драмы, драмы одного человека, который испытывает боль от утраты, а также полнейшего одиночества. Но постепенно, Миике начинает менять правила жанра, он превращает картину в подобие детективной истории, где главный герой ищет ответы на волнующие вопросы и копает вглубь истины, что уже, в какой-то мере рвет определенный шаблон. Но самое неожиданное, подкарауливает зрителя уже в самом конце. Миике постепенно сваливает довольно таки жестокие сцены, при чем, степень жестокости идет по нарастающей и достигает своего пика фактически на завершающих нотах. Конечно, для любителей фильмов ужасов или кровавых триллеров на подобии 'Хостела' или 'Пилы' здесь нет ничего шокирующего, но если показать произведение неподготовленному человеку, оно явно введет его в некоторое состояние ступора, ведь героиня 'Кинопробы' с виду настоящий ангел, но пусть эта внешность Вас не обманет, у Асами, как и у любой монеты, есть обратная сторона и пожалуй она, не понравится никому. Честно говоря, на счет актерского состава говорить особо нечего, я хоть и не по наслышке знаком с японским кинематографом, но тем не менее, рассуждать об актерском составе не хочется. Скажу лишь что Рё Исибаси наблюдаю в фильмах Миике далеко не впервые, да и вообще, в девяностые годы он был довольно таки популярен. Я думаю, не сложно угадать, что человек отыграл довольно таки достойно. Но вот кого очень хочется выделить, так это Эйхи Сийну, у нее просто нереально круто получились все метаморфозы и перевоплощения, которые происходили с ее персонажем на протяжении истории, очень убедительно и со временем, хочется посмотреть ещё несколько фильмов с ее участием, прекрасная актриса. Сразу же стоит сказать, 'Кинопроба' придется по вкусу далеко не всем, это очень специфичное произведение, которое поймут в первую очередь почитатели творчества Такаши Миике. Он выступает здесь экспериментатором, сочетает как минимум три жанра и на выходе, выдает просто взрывную смесь для неподготовленных к просмотру. Что касательно моих впечатлений, то для меня, все было довольно таки ожидаемо, тем более что главную сцену 'Кинопробы' я уже успел увидеть до просмотра самого фильма. Видали сцены и похуже, пожалуй, закоренелых не пронять, а вот многие другие, наверняка будут чувствовать некоторые покалывания в груди и странные ощущения в области ступней. Весь фильм пропитан болью, болью взрослого мужчины от расставания и одиночества, болью маленькой девочки от несчастного детства и конечно же, физической болью, которая преобладает здесь над всем. 7 из 10

Ruhl • 19 января 2015 в 07:55

Слова могут источать ложь. И только боль скажет правду.

Любовь туманит рассудок. Если вам уже за 40 и вы одиноки, то будете готовы уцепиться за любую возможность, чтобы испытать тепло домашнего очага с любимой женщиной. Видеть в ней только все самое хорошее, положительное, наслаждаться каждым мгновением проведенным с ней. Но будет ли своя цена за это приобретение и какой она будет? Стареющему японскому бизнесмену придется на свой шкуре испытать весь тот неописуемый кошмар, приготовленный его избранницей. Что хотелось бы сказать о фильме... Хочется отметить как он снят. Начинается картина как драма, повествующая о трагедии семьи, где в мир иной уходит молодая женщина. Это тяжелейшее событие приходится принять как данность главному герою и его, на тот момент, маленькому сыну, который в момент смерти своей мамы принес ей подарок, чтобы она скорее поправлялась. С первых же минут проникаешься сочувствием к этой семье. И вот прошли годы. Мальчик вырос, отец оправился от потери и в его голове начинает крутиться мысль, что он не молодеет, время неумолимо летит и сейчас остается еще момент, что успеть сесть в последний вагон, т.е. жениться. С этой целью при поддержке друга молодой режиссер соглашается провести кинопробы молодых девушек, чтобы найти среди них свою единственную и неповторимую. И находит. Во время прослушивания фоном звучит легкая развлекательная музыка, которая обычно используется в голливудских комедиях. Вся обстановка говорит, что нас ждет увлекательный просмотр о разворачивающихся отношениях новой пары. И тут ситуация разворачивается на 180 градусов. Из драмы с элементами легкой иронии, режиссер своей кистью начинает рисовать нам все более мрачные тона. Окончательной поворотной точкой можно считать момент звонка Сигэхару своей новоиспеченной возлюбленной Асами. В нищей пустой квартире, с стоящим на полу телефоном и каким-то мешком, оперевшись о стенку Асами неподвижно сидит. Такое впечатление, что кокон вот-вот ждет своего момента, чтобы раскрыться и выпустить на волю бабочку. Раздается звонок, кокон шевелится, но из него выходит не бабочка, а жуткое чудовище, на устах которого появляется зловещая улыбка, предвкушающая новую жертву. Лично для меня этот момент был самым жутким во всем фильме. Но самое ужасающее, что во время звонка, когда неподвижная Асами хищнически улыбнулась, тот самый мешок на полу начал истерически кататься по полу, как бы взывая о помощи. От этого зрелища кровь в жилах стынет. А далее как по накатанной. После бурной ночи любви молодая пассия бесследно исчезает и, буквально, обезумевший от внезапной потери японец кидается на его поиски, где его ждут самые неожиданные повороты. Чем этот фильм меня зацепил. Мне очень понравились его перепады контастов - от драмы до садистского триллера. Как я уже говорил, нас, судя по началу фильма, должен был ожидать легкий, расслабленный просмотр о взаимоотношениях молодой и очень кроткой девушки и взрослого, состоявшегося мужчины. Но не тут-то было. С середины фильма расслабиться не получится ни на минуту. А галлюцинации Сигэхару вообще вносят путаницу в происходящую действительность. С трудом уже начинаешь понимать где реальность, а где материализованные страхи и подозрения. Должен сказать, что японцы настоящие мастера по выкручиванию мозгов на изнанку. Немногим удается так изощренно запутать зрителя. Вообще многим режиссерам стоит поучиться на этом фильме, пронизывающий глубоким страхом сцены выполнены на отлично. А самая красноречивая фраза:' глубже-глубже', выполненная с особым цинизмом, пронизывает напряжением все тело. Определенный осадок в душе фильм оставляет, заставляет обдумывать его, вспоминать. Однозначно, по-моему мнению, это очень высокого качества психологический триллер. 8,5 из 10

Arbodhy • 2 февраля 2010 в 21:00

Глубже, глубже...

Юкио Мисима, а вместе с ним и вся культурная традиция Японии, считал, что красота и смерть неразделимы. Знамя подхватили современные авторы и кинематографисты, обусловив образ зла - красивая молодая девушка, и маленькая девочка. Тот же прием использует в своем самом знаменитом фильме ужасов и Такаши Миике. Зная это, нетрудно догадаться, что прекрасная молчащая нимфа, которая пришла на смотр невест, замаскированный под кинопробы, не так чиста и наивна. В соавторстве с главным мейнстримщиком последних десятилетий Рю Мураками, Такаши Миике воссоздал на экране один из его многочисленных, напичканных жестокостью романов, чем поверг в неизгладимый шок всю культурную публику. О репутации 'Кинопробы' как одного из самых страшных фильмов в истории, я был наслышан давно, но приступая к просмотру долго не мог догадаться, в каком месте мелодрама о вдовце и юной его пассии выльется в кровавый хоррор. Может быть, она шинигами, бог смерти, которых так любят японцы? Или она очередная реинкарнация Садако Ивакуры? Наверняка знал лишь одно, кавайная собака Гонг до светлого финала не доживет. Да памятовал, что если героиня всегда в белом, то это дурной знак, так как белый в Японии - цвет смерти. Затянутая первая часть фильма, включающая поиски невесты, и знакомство с ней неожиданно превращается в галлюциногенный триллер, на стыке которого осознание, что Асами femme fatale подтверждается загадкой, связанной с ее исчезновением. Вот тут начинают проступать фирменные японские уловки со страшными снами, которые перемежаются с реальностью, частями трупов, коих больше чем должно быть в одном теле, и маленькими девочками, которых садисты прижигают раскаленными прутьями. Аояма, романтичный и немолодой человек, считающий, что нашел свой идеал, попадает в лапы к коварному Такаши Миике и секкубе, ловко орудующей спицами и проволками. Отсутствие потусторонних существ Рю и Такаши с успехом компенсируют фрейдовскими травмами детства, червоточинами поселенными в героиню злыми людьми. Но даже это зритель где-то видел. Что же еще в арсенале режиссера? Я думаю, что каждый найдет в этом фильме что-то страшное для себя. Меня например шокировало отрезание ноги проволкой. Не зная, что это ужастик, более того содержащий сцены изящно-извращенного японского насилия, сам бы хлопнулся в обморок. Миике, выждав чуть больше часа мелодраматичной истории, совершает возгонку и смакует самые противоестественные моменты, однако не переходя грань, когда страх сменяется смехом. Асами, обладающая чрезвычайно хорошеньким личиком, превращается в сексуальную дьяволицу, облаченную в садо-мазохистский костюм медсестры. Видно те зрители в Роттердаме, про которых рассказывают байки на мгновение представили себя на месте распинаемого вдовца Аоямы, и явно это были не женщины. Не лишенный чувства юмора, Такаши Миике под занавес сообщает, что этот мир прекрасен, глубже и глубже проникая в помутненное мстительное сознание своей героини. Резюмируя вышесказанное, могу добавить одно. Штампы, которые использует режиссер, по эффекту воздействия можно назвать частью потаенных страхов многих людей, ибо интимность синоним незащищенности. А значит, если фильм обрел культовый статус, то штампы резко становятся оправданными. 7 из 10

writer19 • 13 мая 2016 в 19:01

Патология

Pain, without love Pain, I can`t get enough Pain, I like it rough `Cause I`d rather feel pain than nothing at all Жгучая, острая, мучительная, уничтожающая, но также и приятная, эксцитативная, удовлетворяющая, экстазирующая. Какова боль на вкус? По природе своей горькая как полынь, но аномально сладкая, точно кетемф. Такаси Миике с маниакальным упорством завлекает жертву в свои липкие тенёта, — ласкает, утешает, внушает, что всё будет хорошо, — в итоге бросает на хирургический стол с намерением заменить тот на прозекторский. Истязатель медленно принимается за психопатические манипуляции, словно смакуя еду с невозмутимостью Ганнибала Лектера, но через мгновение изувечивает жертву, используя вместо привычного скальпеля медицинскую проволоку, разрезающую мясо с костями и кровеносными сосудами, и даже голову. Нет ничего более панического, чем истерика в тишине (Ким Ки Дуку несомненно бы понравилось!), равно как и потаённые демоны в миловидной особе с её темными глазами, подобными цвету ночи. Нежные черты её мягкого лица способны даже патологического извращенца превратить в чуткого романтика, однако в сети попадает безобидный мужчина средних лет, несколько лет назад потерявший жену и в одиночку воспитывающий сына. Желая обрести новую любовь, он, с помощью своего друга-продюсера, организовывает фиктивные кинопробы, привлекая девушек, и быстро находит ту, в которую безоглядно влюбляется, словно под алкогольным экстазом или эпидуральной анестезией, от чего ещё долго придётся приходить в себя. Она опьянит и скажет, что хочет заполнить своё нутро его членом, но ей милее тоненькие нейроны — она очень любит их вырывать, совсем как мужские языки с их одинаково лживыми обещаниями. Да, Миике будет играть на контрастах. Ведь женщина должна быть как хороший фильм ужасов: чем больше места остаётся воображению, тем лучше, — не так ли, мистер Хичкок? А посему нужно помнить наставление герра Ницше, о чём позабыл вдовец и превратился в подопытную свинку, которая вот-вот, как и предыдущая до неё, загнётся, подобно дрессированному животному, и начнёт хлебать корм из миски. Забавно, правда? А ведь в некоторой степени для режиссёра так и есть: с нарочито сюрреалистическим контекстом он играет не хуже Аменабара, только вместо иллюзорных и сугубо драматических мотивов последнего предпочитает иронично-обманчивые с намёками на возможную патологическую любовь, с обстоятельствами и героями, так близкими и одновременно так далёкими от обыденных реалий, под которые подстраивает зрителя постановщик, чтобы затем резко обрушить чудовищное месиво бытовой мелодрамы и жестокого триллера вкупе с «нечистым» хоррором и элементами метафильма, где оттеняется та самая иллюзорность — грань между прозаичностью и кровавым неистовством, — где кинопробы для женщины становятся пробами для мужчины, пробами для зрителя, которого так стремительно пытается свести с ума режиссёр. И если лента вызывает смех, то чисто нервный, как и, вероятно, у самого Миике, посмеивающегося над своим героем, поскольку девушка с садистскими наклонностями — не столь монстр во плоти, сколь воплощение феминистической идеи власти над мужчинами — расплата за притворное бытие и навязанные иллюзии. Она — идейное наполнение, абсолют агрессии и персональная электроконвульсивная терапия для героя. Но, исследуя её психосексуальную природу с бесконечным одиночеством, девичьими страданиями и физическими ущемлениями, Миике всё же испытывает к ней жалость, — отчасти и к заботливому мужчине, позволившему себе небольшую шалость. Однако картину выстраивает именно вокруг и ради неё — красивой и кошмарной чертовки с затуманенным рассудком и с таким же прошлым, откуда выползли её демоны и втыкали плоть иголками, устроив вакханалию с мясом и кровью, — когда тело парализуется, а конечности ампутируются, и нервные окончания испытывают предел своей чувствительности, в то время как меркнут грёзы и тлеют надежды со скоростью разрыва артериальной аневризмы, инстинктивно сопротивляется лишь разум, не принимающий неизбежность смерти. Но когда-нибудь, наверное, он поймёт, что коварная особа была его лучшей любовницей, которая тихо пришла из ниоткуда и молча рассказала много больше всяких слов, порождающих ложь, — любовница с глазами, в которых захочется утонуть и всплыть уже совершенно другим, чтобы вновь утонуть. И даже уйдя в своё никуда, она останется с ним навсегда. Только боли можно верить, только боль подлинна. Ужасная и сладкая в агонизирующей тишине боль. Но жизнь прекрасна, правда? to SinInGrin

vital4ikk • 10 августа 2014 в 15:48

Эта картина яркий пример того, когда её популярность, так сказать репутация оказывается немного завышенной, нет, конечно, фильм неплох, но ему достаточно далеко до эталона или хотя бы до тех, спетых дифирамб в его честь. Долголетний вдовец решает наконец обзавестись женой, его друг предлагает провести кинопробы, чтобы он смог выбрать ему понравившуюся. Таковая находиться и он сразу западает ему в сердце, ослеплённый любовью, он всеми силами старается не замечать странностей, хотя следовало бы... Фильм представляет грамотную мешанину жанров - начало картины представляет собой мелодраму, одинокий отец, воспитывающий сына, затем следует детектив с нотками триллера или таким очевидным намёком на него, а затем уже обещанный, перехваленный хоррор в восточном колорите, который, кстати, весьма насыщенно драматизирован. Мне больше понравилась первая половина фильма, интригующая, с хорошей, кровавой загадкой, затем следует кульминация, которая немного разочаровывает своей топорностью, возможно если бы она наступила пораньше, всё бы прошло глаже, но фильм затягивался, ожидания нарастали, а тут оказывается всё без сюрпризов. Ожидаемость концовки компенсирует её драматическая составляющая, которая благодаря актёрскому таланту смотрится весьма впечатляюще. Фильм практически держится на таланте двух актёров, которые сыграли очень правдоподобно, будь это мелодрама или хоррор, там и там они просто завораживали своим талантом, именно актёрская игра и есть самая сильная составляющая фильма. Фильм буду рекомендовать к просмотру, но советую умерить ожидания и просто насладиться восточной атмосферностью, также предупреждаю, что особо нервным и восприимчивым особам стоит воздержаться от просмотра, есть достаточно достоверно снятые кровавые сцены. Всем желаю приятного просмотра!!!

Augentier • 20 сентября 2011 в 19:36

Обманутые надежды

Главной героини, конечно. Классическая история мести, пересказанная на японский манер: девушка приходит на пробы, которые никакие не пробы, а настоящий cattle market, устроенный по просьбе бизнесмена, в свое время потерявшего жену, и мечтающего обзавестись новой, 'с традиционным воспитанием и образованием'. О чем он и сообщает героине спустя некоторое время. Ирония происходящего дальше в следующем: большинство 'конкурсанток' с удовольствием согласились бы на данный расклад, но только не Асами. В начале фильма была брошена фраза о том, что счастливые не способны хорошо играть. Трудное детство и сломанная карьера сделали из ее жизни то, что она сама назвала несчастьем. Ей нужна была роль в фильме, роль любимой женщины, только не роль очередной домохозяйки. Осознав это с самого начала, главный герой мог бы избежать кровавого террора, который за этим последовал. 8 из 10

JetBoogie • 12 сентября 2008 в 18:14

Японский взгляд на триллер

Не могу считать себя знатоком всех кинематогрфических школ - по сути, сносно знаю только голливудские штампы и, разумеется, советскую школу популярного кино. Но тем не менее, много слышал и читал о специфическом азиатском восприятии кинореальности. И вот блуждания в теоретических потемках случайно вывели на этот фильм, который стал мощным практическим ударом 'под дых'. Контраст пронзительной японской лирики в начале этой картины и жесточайшего в своей натуралистичности садистского финала - главная изюминка 'Кинопробы'. Своего рода культурный шок для зрителей, ориентированных на европейско-американское восприятие кино. У нас свое представление о чувстве меры, но после просмотра этого фильма поневоле задумываешься: а для того ли изобретался кинематограф, чтобы ставить искусственные ограничения?! Уж лучше увидеть такое на экране и испытать специфический катарсис, чем ограничиваться полунамеками. И всё таки старый эстетический багаж дает о себе знать: мелодраматическая часть фильма воспринимается мозгом охотнее. История уставшего от диночества мужчины средних лет оставляет поразительное щемящее ощущение - каждый может найти в этих сценах что-то близкое себе. Главная героиня - просто ангел, спустившийся с небес, чтобы спасти несчастного. У нее свое представление о подлинной любви - хрупкое, трогательное... по крайней мере, так кажется поначалу. Но не дай вам Бог обмануть ее ожидания! ...Бррррр!

aka stone • 1 ноября 2019 в 19:21

Соверши надо мной извращение.

Конечно, я посмотрел эту 'Кинопробу' в 1999 году или 2000-м. Тогда я ничего не понял, но фильм прибил меня гвоздями к сиденью в кинотеатре. Я испытал шок от триллера, переходящего в хоррор. Начинался фильм как ужасно скучная мелодрама. Тут все сразу пытаются трактовать сюжет, выискивать мораль. Критиковать слабые стороны и штампы. Как вы можете искать мораль у режиссера, который в 41 год в 2001 году снимет 'Ичи-киллер', просто гимн садо-мазо. Его истоки идут из японских фильмов 70-х годов, где героиня в боевике перед тем, как убить своих соперников подвергалась насилию с их стороны навроде засовывания куриных яиц во влагалище, копроизвращениям и так далее. Вы со своим европейским менталитетом ничего не объясните не погрузившись во всю атмосферу. Ирония в том, что все могут быть правы, но когда они написали свою трактовку, то критик поднимает голову и спрашивает как бы у общественности или у режиссера 'Ну я же прав?'. Потому что никто не уверен прав ли он и в чем соль фильма. В этом и есть настоящее искусство. Это настоящий артхаусный фильм, созданный на смешении жанров, истин и выводов. Говорю свою: сейчас, через 20 лет мне все понятно. Это фильм о взаимоотношении полов в браке. Вы были один раз женаты? Вам повезло, значит она не оказалась такой стервой и вы живете с ней до сих пор. Иллюзия мужчин, что они выбирают себе женщину - это только иллюзия. Всегда выбирает женщина. Это еще Юлия Барановская сказала. На самом деле. И кошмар начинающийся во второй части фильма, это обыденность, с которой женщины, после прохождения конфетно-цветочного периода начинают уничтожать мужчин. Они выносят мозг, действуют на нервы, в прямом и переносном смысле связывают мужчине руки, 'рубят крылья и гасят свет', в фильме эти приемы замиксованы - рубят руки, подкашивают ноги. Это то, что происходит с мужчиной в браке. Страшнее не придумаешь. Этим и обусловлена ирония режиссера в ходе повествования. Вы же знаете анекдот 'Друзей больше нельзя, жалеть тоже нельзя'. В фильме это представлено довольно физически, но это то, что обычные люди в неудачном браке получают метафорически. Кроме этого режиссер смешал жанры и называет этот фильм мелодрамой. И когда ваша вторая половинка отрезает вам руку, конечно у нее в глазах горит огонь вечной любви и желание быть с вами до смерти. И никому вас не показывать, поэтому нет сомнений, что в мешке первый муж. Главный герой не имеет характера, в фильме он никак не отражен, просто добродушный тюфяк по 40 лет. Именно такие и подвергаются съеданию женами в первую очередь. Актриса Эйи Сиина потрясающе вошла в кинематограф и позже снялась в еще одном культовом фильме 'Токийская полиция крови', где насилия, метафоричности и безбашенности ничуть не меньше. Ее чутью я поражаюсь, притом что она моя ровесница. Сложно стать культовой актрисой в мире, снимаясь лишь в японских фильмах. Кстати, сведений о ее муже и детях на 'КиноПоиске' нет (загадочный смайлик). 10 из 10

Alex Croft • 12 января 2018 в 15:57

Кинопроба

Пожалуй в жизни каждого человека наступает тот самый переломный момент, когда человека тянет к спокойной и размеренной семейной жизни. Хочется завязать с холостым образом жизни, найти ту единственную, поддерживать пламя семейного очага и просто наслаждаться жизнью. Такой момент наступил и в жизни вдовца Шигехару Аояма, который решил жениться во второй раз и выбрал достаточно нетрадиционный способ для поисков потенциальной невесты. Однако, таки и не подозревал, к чему приведет его подобное решение. 'Кинопроба' представляет собой абсолютно точную адаптацию скандального романа скандального и эпатажного писателя Рю Мураками, который давно снискал славу 'короля литературного БДСМ и садо мазо'. Лишь подпитывая свою репутацию редкими экспериментами в режиссуре и написании сценариев. Сюжет картины весьма точно следует событиям описанным в литературном первоисточнике. Создавая впечатление некого подобия мелодрамы в первой половине повествования и лихо трансформируясь в параноидальный детективный триллер во второй. Морально подготавливая этой неторопливостью зрителя к достаточно шокирующему и жестокому финалу с двойным дном. Учитывая репутацию Рю Мураками, а также содержание его романа, было сложно найти такого же 'больного на всю голову' режиссера, но карты легли более, чем удачно и кандидатуры более достойной, чем Такаси Миике в качестве постановщика картины представить просто невозможно. Особенно учитывая то, что Миике сам уже давно снискал славу культового режиссера достаточно жестоких и порой нелицеприятных художественных фильмов. Не стала исключением и 'Кинопроба'. Когда не смотря на отсутствие каких либо сцен насилия и доминирование мелодраматического жанра в первой половине ленты, Миике уже закладывает ощущение скрытой опасности, напряжения и некого подвоха. Лишь усиливая хватку и впечатление ближе к финалу ленты. Где с Миике спасают все возможные творческие оковы и он в буквальном смысле 'фонтанирует' жестоким, шокирующим и отвратительным насилием на экране. Пожалуй именно последними 30 минутами картины и оправдывая всю свою скандальную репутацию. Хоть и на деле, ожидалось нечто более брутальное и жестокое. Ветеран японского кинематографа Рё Исибаси отлично справился со своей ролью на экране. Ему отлично удалось сыграть образ некого влюбленного старого волка, который потеряв бдительность, даже сам не заметил как попал в ловушку. Абсолютно феноменальную игру продемонстрировала и Эйзи Сийна, которая очень мощно дебютировала в данной ленте в качестве актрисы. Создав образ достаточно милой, очаровательной, скромной девушки и буквально разрушая этот образ столь неожиданным и пугающим преображением во второй половине ленты. Практически полностью растворяясь в своем образе на экране. 7 из 10 Кинопроба - это более, чем точная и достойная экранизация скандального литературного романа не менее скандального автора Рю Мураками. Пожалуй не настолько шокирующая и ужасающая как оценивают многие зрители и критики, но безусловно очень мощная, жестокая и суровая картина на стыке жанров мелодрамы и фильма ужасов с элементами снаффа. Поклонники японского хардкора будут в восторге.

Nightmare163 • 17 июня 2015 в 16:54

Каземат страданий

Страну восходящего солнца привычно ассоциировать не только с высокими технологиями, но и с мудростью тысячелетий, подобной мягкому облаку с пика Фудзиямы. Какие демоны могут быть у талантливых, добросердечных и обаятельных японцев, человеку совершенно иной культуры и религии понять непросто. Вдовец, успешный предприниматель и заботливый отец представляется человеком, который получил незаслуженный и жестокий удар от жизни. Ослепительно прекрасная, словно сакура в Императорском дворце, девушка выглядит пришелицей из какого-то иного времени или другого измерения. Самой судьбой было предначертано, чтобы мужчина и таинственная незнакомка нашли друг друга на фиктивных кинопробах, суть которых сродни брачному агентству. Одинокий Аояма еще до просмотра понимал, какая именно девушка ему нужна, но впечатление, что произвела восхитительная Асами, нельзя было предвидеть из ее резюме. Прекрасный союз прекрасных людей гарантировал бы такую же прекрасную историю любви, но на деле обернулся казематом мук, страданий и унижений. Толком не зацветшую любовь словно полили мертвой водой, а несостоявшаяся невеста оказалась одним из самых жутких воплощений дьяволицы. Жанровый винегрет картины Такаси Миике явился неслабым испытанием для несведущего зрителя, вряд ли способного спрогнозировать глубину порочной души обольстительной японки. Намеков на двойственную сущность Асами по всей картине разбросано предостаточно: и предостережение кинопродюсера, друга Аоямы, и явная ложь самой красавицы, и неотвратимое ощущение смертельно опасной западни, изысканно запрятанное в сладкоголосых речах девушки. Фильму не обязательно быть невероятно страшным, чтобы взорвать сознание одним лишь кадром. Какой бы каскад зверств не предложил публике Миике, а «Кинопроба» прочно связана с грязной серой комнатой, где лежит неестественно большой мешок. Легко догадаться, что под холщовой тканью не кучка зверушек, а вот мысли неподвижно сидящей Асами расшифровать куда сложнее. Раздражающий звонок телефона провоцирует едва заметную улыбку «претендентки», и в этот миг она куда правдивей, чем за все встречи с влюбленным вдовцом. Душещипательная мелодрама сгорает в жерле незримого вулкана, а из потаенного кратера выбирается нечто непостижимое даже для вооруженного кучей трактатов психоаналитика. При всей ее хаотичности, «Кинопробу» не стоит разбивать на составляющие, в таком случае макабрические завороты Такаси Миике теряют весь свой шарм. Чем страшнее становится экранное зрелище, чем большим демоном предстает бывшая милашка Асами, тем устойчивее стремление режиссера обволочь свою картину портьерой мистики. Калейдоскоп флэшбеков с одной стороны разбавляет запредельные по уровню жестокости кадры, а с другой дарит крохотную надежду, что Асами - все-таки жертва жутких домыслов, а не палач. Миленькая девушка, этакая японская кошечка, что в момент экзекуции не перестает сладко улыбаться – такой ли представляется смерть? Еще одна тайна вокруг Асами в неизвестности длины ее «послужного списка». Миике много всего намешал в своем кино, но детективной специфики практически не сыскать. Агонизирующие поиски возлюбленной Аоямы характерны скорее для одержимого, но никак не потерпевшего. Страх мужчины порожден отсутствием информации. Мысль трагична, и отчасти комична – он только что переспал с женщиной, о которой не знает ни-че-го! И ведь речь идет не о какой-нибудь гейше, а о потенциальной жене! Соль картины Миике не в мультижанровости, а в двоякости трактовки заголовка. Начавшаяся игра быстро меняет ведущего и участника местами. Психологическая подоплека действий героини Эйхи Сийны, а стало быть и всего фильма оставила ощущение незаконченности. С одной стороны, явная зацикленность на желаниях, помноженная на детские страдания – практически беспроигрышный вариант для отображения любой патологии, а с другой явно диссонирует с «мирским» характером девушки. Маловероятно, что она регулярно бегает по кинопробам, а потому и на серийщика не тянет. Куда вернее, что Аояма предстал для нее долгожданным идеалом, в котором впоследствии разочаровалась, но она не выходила на охоту изначально. Кадры в синих тонах, где Асами предстает юной балериной и вовсе сбивают с сути относительно ее мотивации. Становится очевидным желание Такаси Миике пожертвовать смысловой нагрузкой ради эстетики ужаса. Сама прошедшая через боль, Асами приняла ее за религию в дальнейшем, не очень понятно лишь, зачем при этом отпиливать ступни разочаровавшим ее мужчинам? Металлическая проволока как орудие пытки возводит процесс истязания в превосходную степень, а втыкание иголок в болевые точки – месть за мужской эгоизм. На славу потрудилась Эйха Сийна: ее кукольная улыбка и азартно орудующие смертоносной струной руки – мажорный аккорд, который и не позволяет считать «Кинопробу» азиатским трэшем. Чтобы ни нагородил Миике в характере своей фаворитки, а исполнение с лихвой покрыло издержки производства. Умиротворенное повествование, где на переднем плане совсем не склонный к рефлексии человек, явилось первоклассной обманкой. Шкатулка с утыканной иголками подушечкой терпеливо ждет ухоженных женских рук. Иллюзия неминуемо развеется и мужчине придется держать ответ перед юной красавицей с извращенной душой. Такаси Миике не выносит в своем фильме вердиктов, а предоставляет возможность каждому проверить собственные нервы на прочность. Не так важно, чем именно запомнится «Кинопроба»: комнатой с шевелящимся мешком, чарующей улыбкой дамы с проволокой, вызывающими рвотные позывы сценами, исколотым словно мишень для дартса кавалером или чем-то еще. Этот фильм не захлестывает зрителя кровавой волной, а вручает фишку для игры по неизвестным правилам. Выиграешь или проиграешь, но ничьей не будет точно. Игра эта интересная и азартная, и теплится робкая надежда, что над коварной оппоненткой все-таки можно взять верх. 7 из 10 P.S. Для дорогого Артура Сумарокова. Пусть любимый жанр всегда дарит тебе положительные эмоции!

Малов-кино • 30 июля 2012 в 15:13

Кроткое исчадие ада

Образцово положительный японец средних лет, давно похоронивший жену, воспитывает в одиночку сына. А когда отпрыск уже начинает приударять за слабым полом, решает, что и самому пришла пора найти новую спутницу жизни, чтобы вместе с ней дожить отпущенный земной срок. С помощью друга-киношника он под видом поиска актрисы на роль в несуществующем фильме устраивает смотрины кандидаток на место потенциальной супруги и после продолжительного «кастинга» находит искомый идеал. Девушка Асами становится для него тем эталоном красоты и кротости, ради которого можно не только изменить своей холостяцкой жизни, но и вообще бросить все на свете. Дальнейшие события начинают развиваться по законам романтической любовной истории: первая встреча, вторая, неловкие попытки немолодого вдовца расположить к себе юную чаровницу и установить с ней более тесный контакт. Мужчину не останавливает даже то обстоятельство, что кое-какие рассказы девушки о себе не соответствуют тому, что он пытается узнать о ней самостоятельно. Тут в дело пытается вмешаться друг-режиссер, профессиональное чутье которого подсказывает, что с этой Асами нужно срочно расстаться. Но все нарастающее влечение к красавице застит глаза и вот уже назначается первое настоящее свидание в загородной гостинице. Однако в отеле случается нечто, что заставляет мужчину в первый раз серьезно насторожиться… Совместно проведенная ночь, после которой девушка исчезает без предупреждения, утром оборачивается сущим кошмаром. Но это ничуть не сбавляет любовную страсть, наоборот, еще больше распаляет интерес к загадочной незнакомке… Режиссер долго расслаблял зрителя романтической лирикой, чтобы всего лишь одним кадром – стремительно перекатившимся по полу мешком - заставить впасть в оцепенение. После этого ступора начинается уже совсем другое кино, какое не приснится в самом жутком сне. Проще говоря, с этого момента перед зрителем развертывается «проекция страхов, что лелеют мужское подсознание перед красивыми женщинами». «Мелодраматические сантименты» сменяется всё более шокирующими макабрическими эскападами. А концентрация жестокости и экстремальной эротики становится столь плотной, что у людей с неуравновешенной психикой может запросто случиться «эмоциональный криз» (а то и припадок). Хрупкая поверхность «лав стори» надламывается и низвергает в бездну чистой паранойи. Умело спроецированный страх перед слабым полом для закомплексованных мужчин может обернуться хронической фобией. После этого фильма можно уже всерьез начать бояться женщин, шарахаться от них на улице или обходить стороной, стремительно перемещаясь на другую сторону тротуара... Снимая вроде бы очередной 'би-фильм', Такаши Миике каким-то парадоксальным образом аккумулирует в нем элитные черты авторского кино, демонстрируя прихотливую игру изощренного ума. Рассказывая об отношениях полов через физиологию насилия, он, прежде всего, апеллирует к ужасу, как одной из ключевых реакций коллективного подсознания и в то же время самых расхожих инструментов поп-культуры. Миике отважно оккупирует ту гибельную территорию, на которую мало кто из режиссеров отваживается зайти. В итоге почти басенная мораль о загадочности и обманчивости женской красоты оборачивается беспросветно черной иронией и запредельно кровавым гиньолем. Исчадие ада, обретшее здесь вполне конкретный образ манекенщицы Эйи Сиины в роли Асами, нежно курлыкая/мурлыкая что-то себе под нос, сначала примется втыкать иголки в веки своей жертвы, а затем начнет методично отпиливать ей ноги с помощью металлической струны... 'Кинопроба', получившая премию ФИПРЕССИ МКФ в Роттердаме, стала в результате фестивальной сенсацией года, сделав «поточного многостаночника» Миике, специализирующегося на дешевой продукции класса 'В', по-настоящему сакральной фигурой. Культ этот оказался столь впечатляющим, что даже на какое-то время затмил собою образ Такеши Китано, до того целенаправленно возносимого, как нового лидера японского кино. После Odishon все разговоры о фирменном киношоке по-японски касались уже преимущественно экстремальных фильмов Миике. Так благодаря всего лишь одному опусу этот «мастеровитый ремесленник», делающий кино за пару недель и за минимум средств, моментально превратился в «самого необычного и многообещающего японского режиссера с задатками гения».

Hunger • 6 августа 2007 в 18:06

Фильм Кинопроба довел зрителей до обмороков на фестивале в Роттердаме. Начинаясь, как сентиментальная мелодрама, он безо всякого предупреждения переходит в беспощадный и злобный триллер. Настоящее кино обо всех прелестях и подробностях шокирующего женского садизма. Еихи Шиина настолько поразительно сыграла свою роль, показав зрителю все чудеса перевоплощения человеческой личности, что перед ней остается только снять шляпу. Та же ситуация касается и Рио Ишибаси, с виду неглупого человека, попавшегося в сети жестокой садистки. Такаши Миике просто-напросто гений жанра триллер, которому остается сказать только спасибо за столь шокирующее и неоднозначное кино. 9 из 10

mariotaov • 19 декабря 2023 в 08:07

Потрясающий фильм, про природу мужской любви. Где в этом фильме люди видят хоррор и где они видят историю про безжалостную обольстительницу, мне не понятно. Похоже что метафоричное мышление и способность 'видеть и понимать' дана не каждому человеку. Если копнуть немного глубже, то вы увидите историю, про мужчину, который путает любовь и сексуальное влечение. Буквально каждый диалог и каждая сцена подводит нас к этому. Обратите внимание на сцены с сыном и другими женщинами, которые окружают нашего героя. В общем отличный фильм, со скрытым фильтром от поверхностных людей, которые не могут читать между строк. При том, что фильм, не особо-то и тонкий.

_CARRIE_ • 22 ноября 2017 в 21:10

«- Как ты и предсказывал, на прослушивании я нашёл идеальною женщину. Я благодарен тебе».

Иногда бывает такое настроение, когда хочется посмотреть что-то определенное... Я нашла этот фильм, когда меня посетила мысль «А давно я не видела японских ужасов, скажем, конца девяностых». И, преследуемая легкой ностальгией по любимому «Звонку», отправилась на КиноПоиск. Сюжет, приемлемая оценка и несколько интригующих кадров не заставили колебаться с выбором. Поначалу подумала, что это какая-то ошибка.. позвольте, прошло тридцать минут фильма, где же ужасы? Типичная легкая скучная драма для спокойного вечера. Не скажу, что я расстроилась, но решила проверить, а то ли я смотрю? Повнимательнее прочитав описание фильма и увидев имя режиссера Такаси Миике, в воспоминаниях всплыли ужасные кадры с пытками, сопровождавшимися вонзанием огромных игл под ногти из фильма «Отпечаток».. Сразу стало ясно, что не стоило доверять первому впечатлению. Ко всему прочему, в статьях о фильме читаются такие слова как «культовый», «один из лучших фильмов», «в списке лучших фильмов ужасов» и пр. Ну что же, может, рано переживать. Читаем дальше: «фильм доводил критиков до обморока», «невыносимые пытки», «невозможно смотреть»… Оу, может, всё-таки не стоит? Любопытство взяло верх. В конце концов, чего мы уже только не видели! Вспомнить хоть «Пилу», «Мученицы», «Хостел»… И вот мой банальный совет всем кинозрителям. Никогда не читайте о фильме, не посмотрев его! Будь то статьи, отзывы, чужие мнения, оценки и прочее. Отсутствие спойлеров ещё ничего не значит. Сейчас я понимаю, что ничего нет хуже неоправданных ожиданий или предвзятости. Если бы я продолжила смотреть этот фильм на той лирической волне, которую задал режиссер с самого начала, моему восторгу к концу просмотра не было бы предела. Да я бы поставила ему восьмёрку! Но, если эффект неожиданности пропадает, то и хвалёная резкая смена жанра теряет смысл.. Даже если бы фильм до конца был в стиле монотонной спокойной драмы, досмотрела бы с удовольствием. Приятный адекватный мужчина средних лет и утонченная молодая японка с красивым, слегка инопланетным лицом. Обоих преследует призрак одиночества.. Любопытно было бы просто наблюдать за развитием их отношений. Но.. отзывы, списки и прочее.. заставили меня после пары вздрагиваний закрыть глаза и рот руками в ожидании какого-то сверхъестественного ужаса, нечеловеческой жестокости и психопатии. В итоге, не хватило. Пару раз поморщившись, с некоторым облегчением вздохнула. Даже готова сказать спасибо, что всё было не столь реалистично и подробно изображено. В самые неприятные моменты камера переключается на лица героев, и закрывать приходилось уши, так как звуки были очень правдоподобными. Но... Самая обидная мысль, которая может прийти, когда видишь титры: «…И всё?». Дело совсем не в пытках, лужах крови и прочем... Этого добра уже хватило в вышеназванных фильмах. Где же обещанный шок? Кульминация? Неожиданный конец? Очень хотелось побольше узнать о второстепенных персонажах. Кто этот мужчина? Что же всё-таки стало с хозяйкой бара? Были ли ещё жертвы? Где сейчас родственники девушки и что с ними? Где развитие так ловко начатого детектива? Жажду подробностей. В конце концов, не терпелось узнать, как можно завернуть человека в мешок, если он на нём лежит? И через него кровь что, не просочится? Костюмчик главной героини порадовал. Забавно смотрелся на хрупкой девушке. В конце очень переживала. Но, как оказалось, зря. Даже не знаю, хорошо это или плохо. В общем, фильм не плохой. Спасибо хотя бы за практику японского. Кири-кири-кири (^^)